左創辦人好 ，活動已經上架囉!預計本周將開始進行宣傳，
報名網站：
https://ievents.iii.org.tw/EventS.aspx?t=0&id=1618
●上課時間：111年6月22日（三）
●上課地點：資策會數位教育研究所-6樓多功能會議室
(台北市大安區信義路三段153號6樓，近大安捷運站)
●報名對象：文化科技相關領域工作者、對文化科技領域有興趣者、
文化場域相關工作人員
●上課方式：實體或線上方式，實體課程限額40人，線上課程限額100人
(同場次勿重複報名實體與線上課程，報名線上課程者，另行以電子郵件通知線上課程連結)
※6月文化科技跨域講堂將視疫情情況可能會調整為全線上辦理，若有異動將以電子郵件
通知實體課程報名者。
●公務人員研習時數：本次課程各場次研習時數為4小時，若需申請公務人員研習時數者，
報名時請填寫身份證字號
●課程通知：6/17(五)前E-mail發送報到通知與線上課程連結(因郵件可能會被系統放置於
垃圾郵件，如未收到信件，請於垃圾郵件檢視)
●文化科技跨域講堂流程 ：
AI人工智慧技術的發展，逐步能夠運用在生活各式各樣場景中，不知不覺間，
AI人工智慧技術正慢慢進入了我們生活中的各個角落，在文化產業的運用上更是
包羅萬象，如虛擬角色、內容創作、劇本分析、行銷推廣、語音辨識、影片剪輯、
影像辨識…等。
AI人工智慧技術對文化產業所帶來的衝擊，促使我們需要重新思考文化產業的邊界
與生態，透過AI協助我們更快速及擴展創作，而面對這項新興挑戰，也期望文化與
科技碰撞出不同的火花。
■周忠信 簡介
● 現任東海大學資訊工程系教授、東海大學數位創新碩士班主任、東海大學軟體工程與
技術中心主任
● 經歷：亞洲物聯網聯盟理事長、臺灣軟體工程學會理事長、鼎新電腦公司技術長、
中國浙江大學計算機學院教授
●簡介：周忠信教授曾任職臺灣最大ERP軟體公司鼎新電腦技術長，帶領兩岸超過700人
的軟體團隊開發企業軟體產品。周教授除擔任過臺灣軟體工程學會理事長，也曾是
亞洲物聯網聯盟理事長。主要專長除軟體工程外，周教授還帶領一支跨領域研發團隊，
主要在發展可支持AI藝術的ArtTech。除此之外，周教授的另一支團隊則專注於數位轉型
以及智慧製造，並提出Human-in-the-loop的3I智慧製造架構。周教授目前著有Java探索、
學校沒教的軟體工程課、AIoT應用軟體發展實務、以及AI思維等書，
其中AI思維並於2021年獲得臺灣金書獎。
■左永寧簡介
●現任樂易創股份有限公司創辦人、淇譽電子股份有限公司監察人
● 專長：商業模式規劃 / 產業數位轉型、音樂產業數位轉型、AI演算法、OS平台建構、
生態系統建立
●重要經歷：互慧科技股份有限公司–CEO、力捷電腦 / 藍天電腦 / 金寶電子 /
精英電腦 擔任產品/軟體/硬體部門主管等職務
伴隨熱門關鍵字NFT出現的資訊，似乎總帶著狂歡式的魔幻，更被視為注定成泡沬的龐氏騙局。然而NFT背後實則蘊含了科技與文化的遼遠想像，各領域的先驅嘗試藉此打造出理想的桃花源。
本專題從分散式出版探究Web3.0未來的內容樣貌；匯整NFT在數位閱讀的應用現況；借鏡NFT出版經驗開展對未來出版趨勢的觀察；並追索創作者經濟的理想生態，以及NFT如何兌現新聞的公共意義，Openbook邀請讀者一起關注元宇宙時代內容創作產業鏈的可能樣貌。。（編按）
文／佐渡守（文字工作者）
前數位時代的購物思維已經被動搖了，2009年Amazon曾因某些版權問題，強制將《1984》和《動物農莊》從讀者的電子書架上刪除而遭集體撻伐。已故小說家七等生的作品也曾販售過電子書，後因版權問題下架，已購者卻因此無法再閱讀原先購入的電子書。
過去我們可能從未想像過，那些好端端存放在閱讀器中陪著度過孤獨夜晚、青春歲月的電子書，有一天會失去跟自己的「情感連結」，而我們卻無能捍衛保護它。讀者雖然「購買」了電子書，但從未擁有過它的「所有權」。
「如果書是資產，那為什麼綁定在某個帳號上？」不久前，「Inside硬塞的網路趨勢觀察」主編李柏鋒在臉書的一篇po文，引發網友對此事的廣泛討論。李柏鋒認為，所有電子書都應該發行NFT來綁定使用權和所有權，他並表示，當電子書具備資產特質時，就可以同時解決電子書轉賣的難題。
➤電子書的所有權去哪兒了？
有關「為何購買電子書並不等於購買所有權？」這個問題，智產專家章忠信曾在〈電子書的著作權議題〉一文中提出解釋。他說，實體書與電子書的差別，主要來自讀者購買紙本書時已取得民法上「物」的所有權，依「第一次銷售理論」或「權利耗盡原則」，當著作權人已從賣書取得利益，就不能再以「出租權」及「散布權」限制消費者的「物權」（這也是二手書得以轉售的原因）。
反觀電子書，於現實上並沒有任何「物」的交付，因此法律上自然也不發生物權移轉的行為效果。所以當電子書涉及轉讓及散布時，依《著作權法》第60條及第59-1條之規定，就會與著作權人的權利相衝突。
在電子書的消費市場上，交易雙方多半以「購買」為溝通語彙，但無論是Kindle或Kobo閱讀器的使用條款，其實都明載著內容不得進行非個人或商業的使用，不得進行修改、傳輸、發表、轉讓、銷售、重製、創作衍生作品、散布、表演、展示或以任何方式加以利用。簡言之，讀者「購買」電子書，其實只購得閱讀的權限，而非擁有一本書。
不過話雖如此，為了提高消費者購買電子書的意願，讓讀者可以轉售他們讀過的電子書，產業龍頭Amazon Kindle於2013年便決定申請電子書轉售專利，並於2016年對外宣告將推出二手電子書的服務（即轉讓閱讀電子書的權限）。不僅如此，Amazon還加入創新構想，讓出版社與作者也可從中獲得分潤。這種做法比起過去毫無插手餘地的紙本二手書市場，聽起來頗為誘人，隨後蘋果電腦也跟進申請了類似專利。
但多年過去後的今天，Amazon平台上仍找不到任何有關used ebooks的入口；相對於當年的大張旗鼓，Amazon如今對此事也顯得十分低調。由此可推測，這件曾經備受全球業界關注的創舉，似乎已從計畫的延宕，逐漸轉變成為「傳說」。
➤轉售電子書的棘手之處：二手跟新的沒兩樣，為何要買二手的？
不論Amazon二手電子書的事業是否有朝一日還會再啟，就眼前看來，電子書轉售仍有幾個待解的難題。
首先是技術性問題。電子書轉售意味著權限必須從原主手中移交給新主，但服務商如何確認電子書已「乾淨」地從原主的設備中移除？他們可能有必要掃描對方的設備來確保裡面沒有任何副本，可是這不僅有侵犯個資安全的疑慮，對任何公司來說，也是一道所費不貲的程序。
此外，出版界也擔心衝擊市場。即便Amazon看似理想地提供出版社與作者過去沒有的分潤，但相較紙本舊書的書況，電子書轉售名為二手，實則與新書並無二致，被閱讀過100次也依然保持從未被使用過的狀態。對消費者來說：「有便宜二手電子書可買，我何必再考慮一手的呢？」如此一來，很可能導致出版社被迫與二級市場削價廝殺的狀況，最糟的結果是造成整個電子書市的價格崩盤。
再來是目前攸關數位產品的法律依然模糊。在內容產業中，與圖書出版相鄰的音樂產業，就已出現不少數位版權糾紛。像是2018年美國音樂平台ReDigi，便因威脅到維京唱片（Virgin Records）等大公司的利益，而被法院勒令停止轉售業務。雖然興訟的案件數，出版界還看不到音樂界的車尾燈，但2020年歐盟就發生過網路書店因行銷手法允許用戶轉讓電子書（用以換取購買其他電子書的優惠點數），而遭荷蘭出版商聯合告上法庭，並已被宣判違法定讞。
➤NFT，電子書的進化方向……
所以，NFT將會是電子書的解方嗎？在國外，有大量媒體發表的文章，看好NFT對出版界的巨大潛力。
對讀者來說，購買了NFT電子書，它就跟實體書一樣，成為你合法的財產，不會突然從你的書架上消失；也跟實體書一樣，你可以轉售他人，甚至有機會賣出比當初購入還要好的價錢。
對作者來說，很大的好處是NFT加密、保存交易紀錄的特性，比典型的數位交易更安全，有助於打擊盜版。此外作品每一次轉售，作者都能獲得一定比例的版稅。更不用說直接嵌入交易過程的智慧型合約，不只精準掌握每一份交易與收入，也不會隨時間的推移而改變，只要作品還在市場流通，交易的收入就久久遠遠。
NFT具有限制發布數量和發布時間的功能，並賦予每個副本唯一的編號。過去電子書礙於格式與無限性，無法如實體書般製作特別版或限量版，如今創作者與出版商都可以透過NFT，發揮各種創意來實現它。
美國作家Blake Butler曾於2008年完成小說《Decade》，因其中複雜的結構無法以商業標準模式出版而擱置。NFT發展後，有一天他將滾動瀏覽《Decade》文檔的動作存成GIF圖並建了NFT，讓買家可以購買這個畫面不停閃動的GIF，做為擁有《Decade》所有權的憑證（意表購買後會收到小說的PDF檔）。沒想到這個實驗讓他賺進12,377美元，比他過去幾本書賺的錢還要多。
NFT還可以重塑讀者和作者之間的關係。作家Rex Shannon將小說《CPT-415》的每一頁做成NFT發布，一旦售出，該頁就會向大眾公開，相當於每個買家以購買行為來資助作家創作這部小說。義大利藝術家Brickwall開啟了一個名為「The Chaintale」的文學協作計畫，讀者購買該系列最新的NFT，就有權創作故事的下一個段落。
2021年歐美也有不少出版方投入NFT的實驗，例如從舊IP榨取新收入。像是美國《時代》雜誌去年3月以NFT推出一系列名為＂Time Is_Dead.＂的數位雜誌封面，包括＂Is God Dead?＂、＂Is Truth Dead?＂以及＂Is Fiat Dead?＂，並售出4個，總計近50萬美元。《時代》雜誌賣出最貴的單幅作品是TIME 'The Man of the Year'–January 2nd, 1928”，售價高達463,000美元。
也有NFT網路媒體推出Decrypt Studios，並為《動物解放》作者彼得．辛格教授創建了慈善NFT系列，最高售價賣出超過11,000美元。Decrypt還創建一套自己的獎勵性質代幣，讀者可以用它來參與促銷活動或兌換T恤、貼紙等獎品。
➤BooksGoSocial，第一個NFT圖書平台
但NFT電子書真正形成專門的交易市場，是發生在去（2021）年5月。第一個NFT圖書平台上線了，總部位於愛爾蘭都柏林的BooksGoSocial（BGS），首批推出14部涵蓋多種類型的NFT電子書，每種都是最多100冊的限量版，有些還隨附有聲書、影片、音樂、作者訪談，以及與該書相關的數位藝術品等等。
BGS的最大特色，是一次解決非NFT玩家的普通讀者入門不易的三大問題。首先，讀者無需購買加密貨幣，就能直接用PayPal或Stripe來付款。其次，他們制定了7天退款政策，來消除讀者初次探索與購買NFT電子書的疑慮。第三，BGS原本就是一個閱讀推廣平台，是作家與讀者的互動社區，也是國際都柏林作家節的主辦單位，NFT是該組織新創的業務項目，不論作家或讀者都能更集中地在此掌握NFT電子書的動態。
一位出版過26本書的作家Maggie Lynch對此表示：「選擇BGS是因為它既以作者為中心，也以讀者為中心。他們（為數位出版）找到了一個優雅的解決方案。」
➤所以……怎麼還不快點多出NFT電子書？
NFT之於數位出版，一切看起來如此美好！但主流出版商並沒有明顯地擴展到NFT領域。一來，截至目前，電子書即便在歐美市場也僅占圖書總銷量20%左右（台灣更低，不到4%），業界對數位圖書加入NFT的討論不多，電子書讀者詢問度也不高。
二來，創建NFT的成本昂貴，很難跟一般電子書的價格競爭，且NFT目前傾向收藏的稀有性，不論對創作者或出版商而言，投入這個市場能不能賺錢、賺多少錢都還在未定之天，完全不可預測。現階段的NFT收藏家，大多是收集視覺藝術品而非書籍，大多數的加密寫作者少為人知，許多作品的買家同時也是另一個作者，他們在圈內相互支持彼此的作品。
再來是NFT的主要吸引力為去中心化，玩轉創作形式是加密寫作的誘人特徵，沒有人可以指揮作者你應該賣什麼，反之，出版商目前也尚不知自己可以為加密寫作者增益什麼。
而且在技術上還沒想出如何將長文件刻在鏈上之前，就算是積極將NFT電子書推向大眾市場的BGS，仍需要讀者持密碼從Dropbox下載，如此集中管理，也並非完全沒有被駭入的風險。
更重要是，NFT有令人毛骨悚然的環境成本。隨著NFT的流行，區塊鏈變得更複雜也更耗能，光是以太坊使用的電力就跟利比亞整個國家一樣多，每一筆NFT交易的碳足跡，就超過一個歐盟公民一個月以上的用電量。有些創作者因為對環境的擔憂，正在退出NFT市場。
有些消息指出，儘管仍在起步階段，但NFT泡沫已經破滅、熱潮已經退去。從數據觀之，2021年下半，NFT每日銷量持續下跌好幾個月，雖然2021年底與2022年初出現一波漲勢，但現在又恢復每周下跌狀態。google數據也顯示，到了2022年，NFT關鍵字查詢度一個月內下降了45%，人們對NFT的興致有降溫的趨勢。（多數泡沫化的NFT都與遊戲相關，藝術類還算相對穩定。）
➤先讓我們在腦中擁有一本書吧
有人可能會認為，出版界對NFT的觀望來自於這個產業的傳統保守，然而在目前的NFT世界中，買家擁有NFT所有權的目的，不少是為了證明自己可以像掛在自家牆上一樣地來展示它，以便在NFT的圈子裡保有自己的地位，這顯然與書籍用來傳遞知識的功能大相逕庭。有位購買了小說《Decade》的買家，就坦白說他看不懂這本書，但也不打算賣掉它。在他的數位錢包裡，那幅不停閃動的GIF圖旁邊，還有一張森林照和一雙數位襪子。
NFT能否解決電子書所有權這個萬年難題？或許誠如BGS創辦人Laurence O'Bryan所說的，數位圖書已經用十多年證明自己了，所以未來理當有機會獲得更進一步的好處。他還鄭重表示，BGS並非把自己定位在現正蓬勃亂舞的NFT藝術市場，而是NFT電子書市的早期發展階段。我們應該向未來爭取的，是出版商與創作者可以發揮更大的創意自由，讀者得以真正擁有自己的書，人們也應該要有更好的方式能以「作家」的身分謀生。
但在這個機會成熟之前，事實可能更接近CloudLibrary數位圖書館副總裁Heather McCormack自嘲會被誤以為是傳統主義者的這番話：「在我看來，一本書真正的所有權證明，就是你真的讀過這該死的書，並且能夠與書友或同事一起談論它。」
本文為Openbook閱讀誌授權刊登於聯合新聞網「閱讀」頻道。原文為「出版NFT移民．電子書》NFT能否解決「所有權」這個萬年難題？」，未經同意，請勿轉載。